《平原上的摩西》是以人物爲单元来展开的，经过它的创作进程也答应以试着给大家说说人物抽象的树立。　　我初中的时分，沈阳呈现了一桩抢劫杀人的串案，在沈阳这是一桩很有名的案件，比我写的东西还要更严重一百倍了。案件的进程是一些下岗工人和无业人员，组成了一个五人的团伙，他们前一天先预定一辆出租车，然后第二天在荒郊野外把出租车司机杀死，把尸体放在后备厢，驾驶着出租车去抢集体零售商或许储蓄所，抢完之后，把出租车遗弃在郊外，分钱，分手。每次作案用时都很短，手法十分老到。　　这个团伙两头还停下了几年，不晓得为何有段工夫没干，应该是觉得风声太紧，先躲躲，后来又重出江湖了。事先我在电视上看到他们几团体被捕后还承受采访了，每团体都有很长工夫的专访，死刑执行之前又有一个冗长的采访。这件事对少年的我震撼还是蛮大的，由于它就在我们沈阳电视台滚动播放，那几团体的脸就在那里不停地闪烁。这个故事其实我也跟我的小伙伴讲过，每次讲的内容都不一样，由于我总抑制不住本人去修正它。　　写《摩西》的时分，这个案子就在脑海里显现了，但是并不是想正面写这个案子，也并不是想用这个案子的全部来写我的小说，后面也说了，理想资料只是个诱因，这个小说的动身点是想写一个发作在我比拟熟习的故土，人物众多、工夫跨度比拟大的故事。但详细怎样弄，其实没有想好，就是想写一个狼子野心的、全景式的中篇。我决议案件在里边交叉着写，并且案件是我一开端预备写的东西或许说是一个惹起这个小说的元素。　　我先写的蒋非凡，小说里调查一桩劫杀案件里死掉的警察，仿佛还写了一部出租车，前面放着尸体，在夜晚的马路上奔驰。第二章写的庄德增，一个跟案件不间接相关的人物，就绕圈写，等我写到庄德增，发现后面写蒋非凡那局部是没有意义的，蒋非凡只是其中一团体，最开端由于他跟那个案子关系很近，我才写了他，就像你伸手拿起离你最近的那件外套披上，但写着写着觉得不太对，毕竟我不是一个侦探小说的作家，我追求的一定不是案件这个事情，依据天气，这个外套穿着不适宜。　　既然案子并不是这里最重要的事情，我就计划从离中心比拟远的中央开端，然后我就把后面的删了，间接从庄德增那一章开端：1995年，我的关系正式从卷烟厂脱离，带着一个会计和销售员南下云南——也就是如今的《摩西》的扫尾，我发现当这个庄德增作爲一个普通人开端叙说的时分，这个小说就仿佛觉得舒适了，进入了一种适宜的口吻。虽然事先什麼情节都还没想出来，但故事的氛围和分量曾经呈现了。　　那个案子照旧是一个转机点，蒋非凡那个局部关于很多人的命运来说都是个转机点。以前有个作家，我遗忘是谁了，说了一句话，“小说像气球，你要保证它的压力，不能老用针去扎它”。大家都晓得案子夺人眼球，但它并不是重点，这个案子的用法并不是要在这个小说里无时无刻地呈现，它只是这个小说里众多事情中的一个，小说里有些生活化的东西，有些日常的东西，案子能够比拟激烈一些，但它也是其中的一环，它就像白色绵羊里的黑色绵羊，但是要一同养。　　那个布局就不是下去就把案子拿出来，还是一点点、一点点抵达那个案子上，然后再引出更复杂的人与人关系的变化，才比拟有意思。所以《摩西》如今看来那个案件也是蛮复杂的，没有像它的原型那麼复杂。但是人物之间的关系、人物之间的勾连变为了最次要的内容。　　那我是怎样把每团体物逐渐树立起来的？这其实并不是一个很复杂的发明进程，大约的人物并不难想，案子里的凶手、警察，警察的爸妈、同事等等，我写着写着每团体的性情就渐渐显现了，我把他们当做我看法的人、身边的人来写。最重要的是他们每一团体都是普通人，但是内心里又都有不普通的东西，然后让他们彼此勾连起来，用网状的情节支撑。我之前也说过，树立人物的进程不是生造一团体，而是合适这个小说的人物曾经存在了，他只是被遮盖了，你作爲作者在你的小说世界里去发现他们，用一把小铲子发掘出来，从你的内心里托举出来。　　庄德增是第一个呈现的人物，也许是由于他和世俗生活衔接得比拟严密，所以他第一个跳了出来，引领故事。庄德增之后是傅东心，傅东心这团体物在我生活里极爲少见，或许说根本没有原型，次要是这个年龄段的女性我从小看法得就比拟少，但是我能觉得到世界上也许有这麼一种人，直接的，我在文学作品中也发现过这种人，我怎样可以把她自然地镶嵌到小说中呢？就是与庄德增组成家庭，这一组人物的反差营建出一出小小的戏剧，应用这个反差也翻开了一道十分舒适的叙事的缝隙，很多东西可以应运而生。李守廉是最早就想要写的人物，相似于《水浒》中的一团体物，古代社会没有梁山，没有游民的栖息 之地，最初怎样处置他我没有完全想好，但是人物抽象和走势我心里大约是无数的。上面就是最重要的一组人物关系，李斐和庄树的关系，李斐的抽象也是一个文学性的抽象，由于从她小时分开端写，可以很棒地消解掉一局部这个东西，可以说她和傅东心是一脉的人物，但是又一模一样，最大的特点是傅东心激进，李斐外表驯良，其实内心保守，这是我在思索人物的时分比拟明白的设计，新一代的人物要有不一样的东西，外表看起来她和庄树的感情是傅东心和李守廉的翻版或许是倒装，但实则不是，李斐和庄树的关系要复杂得多，两团体都对对方的生命发生了决议性的影响，庄树没有察觉，李斐是察觉到的，当庄树察觉到，哦，这团体对我常常这麼重要，我是因而才变为如今这个样子的，那时分曾经是小说的末尾了。可以说，两人之间的情感不能描绘成任何一种详细的情感，他们两个互爲彼此的命运，互爲对方命运的抽象化代言。　　人物的抽象能够会在你的脑海里先呈现，然后情节再展开，人物和情节是一个互相推进的关系。人物会创造情节，情节再树立人物。比方说你可以先想到他是一个什麼样的人，这样的人会做什麼样的事情，也可以是有一件事情你一定要写，那麼合适这个事情的人物会在这件事中怎样呈现。假如事情没想清楚，可以先去想想这团体是什麼样的性情，假如人没想清楚就再想想事情，再去完恶人物抽象。当你想到这团体，他再往前走，才干发生一些事情，一些事情反过去可以协助你了解这团体，写小说就是你不时在发现的进程，发现原来我这麼理解这团体，这团体这麼有意思，他居然无能出这麼一件事，或许有时分我只理解他一个层面，但是曾经足够了，足够把他作爲一个零件组装在小说上了。　　能够很多人以爲要很理解一团体物才干动笔，其真实我的经历里不是这样，有时分你并不理解，但正由于你不理解，才令你兴奋。有时分你以爲你写这团体，你就理解他了，其实你并不理解，你在写的进程中会深化你对这团体的理解，他会本人发生一些叙说的行进，行进进程中你就发现原来情节这样是可以的，或许是原来构思的那团体没有特别地有意思，但写的进程中会发现这团体要是这样一个走向会更有意思一些。他就会不停地在探究的进程中呈现，人物就是渐渐这麼树立起来的。甚至随手写的人物会渐渐成爲你的次要人物，这也是常常呈现的，比方庄树其实原本写出来的时分，我并不晓得他未来是最重要的人物，他只是庄德增和傅东心的孩子，但是写着写着，我就越来越爱他，爱他的无情，爱他的转变，爱他最初的一些选择。　　但是你最开端动身的时分，一定有一个大约的想法。不能够是从特别天真的一个终点开端，一定是对这团体物有一定的理解，在写的进程中不停地深化对人物的理解，不停地修正你对人物的理解，但不是图解他。小说一定不是图解你内心原本就存在的一个东西，至多我不爱这种方式，一切机器执行的打工我都不爱。　　一个发明者或许是一个普通人都没有那麼理解本人。发现人物的进程也是你理解本人的进程。很多人具有独立的写作人格，跟生活里的本人一模一样，由于艺术创作所运用的心思机制是十分复杂的，它调动的远远不是你在日常生活里运用的东西，而是很多另外潜藏在你内心深处的东西，本人也尚未理解的东西。当你写作的时分，其实是不时地在外头发现本人的一个进程。那个乐趣存在于你会发现以前并不晓得的局部，你会发现本人是这麼了解这团体物的，你会对本人有很多风趣的看法，这也是写作好玩的中央。有些人写作上瘾，这是其中一个缘由。　　（本文摘选自《白色绵羊里的黑色绵羊》，原文标题爲“人物非人亦非物”）《白色绵羊里的黑色绵羊》　　双雪涛 著　　单读/铸刻文明｜上海文艺出版社　　本书是双雪涛的首部杂文集，分享了他如何走上写作这条路，其间的错误与弯路，得到与取得——包括阅读与写作实操经历、关于电影和文学两种艺术媒介的了解、小说文本和影视改编的关系以及近十年来宣布的与创作有关的杂文、随笔、访谈。